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HKCM日藝組 | 08/02/13, 16:23 | 日劇心得 | (475 Reads)

      雖然沒人他媽的在乎,但如果要投訴我把這裡桃色幸運草Z化的話,恐怕我也百口莫辯,標題圖片已經人贓並獲(常只為看一眼,每天無事click進來)。為洗脫嫌疑,我決定回歸原點,來篇日劇評論。

《卡拉馬佐夫兄弟》

     本季眾改篇原著名字最響噹噹的一套。改篇得中規中舉,好些對白直接搬字過紙。沒什麼亮點,第三集還在鋪敘三兄弟弑父,帶不出人性陰暗面。比起二季前導與演俱佳的《罪與罰》,差得太遠了。



     即使如此,還是要讚揚日本在推動文學的不遺餘力。常把艱澀文學巨著改成漫畫,找來偶像名人當小說版封面(上圖為我家桃草隊長百田夏菜子
emotion,諷刺的是她是一個漢字盲),或是讓偶像名人們朗讀小說。皆能讓年輕人和主婦提起對讀書的初步興趣。還有形形式式的文學館,前人的故事得以在後世傳頌。有著如此優良的文化土壤,難怪日本在娛樂文化創意一直領先亞洲。友人說過:「看Music Station總是回帶看歷史,很無聊呢。」我沒有臭罵他膚淺,他只是不明白有箇中意義吧。特別在香港,這個不懂尊重歷史文化的地方。

 (文:李喂凸)

《真幌站前番外地》

      今季首選,承接無論小說和電影都不錯看的《多田便利屋》。換上《桃花期》工口大叔導演大根仁,穿插大量外人看不懂的日本娛樂文化符號,依然不失其簽名式幽默感,喜歡看《銀魂》可以一試。     

      不科學統計--自重新接觸日劇後,追看得最多是這種三十分鐘單元短劇。每集不同故事不同人物,帶來各種悲歡離合,主角只是功能性的角色,頓成靠邊站的旁觀者。有的固執到釋然,有的由絕望到希望,看得令人很小確幸的窩心。人說人年紀愈大,經歷愈多,愈容易感動。開始理解人們為何三不五時聽歌或看電影就感動落淚了。

《小原別哭》     

     平日的長瀨智也一出場,其他人都要靠邊站。但今次有上錯賊船之嫌--一個單純的漫畫人物走出紙張。沒有常識得連猫,車和初戀也不知是什麼,逢事問很低智。定時表現「妳不能輸!妳要有自信!我喜歡妳!」感動女神和世人。也不能說他是空洞無感情的。但就是難以投入,一是你給我年輕十年,一是找初戀就去《My Boss My Hero》找新垣結衣。也許問題在我身上,人說人年紀愈大,經歷愈多,思想愈腐朽。二集放棄。  

      而忽那汐里和麻生久美子的樣板式角色,也是很沒趣的設定。

《書店員美智留的遭遇 》

     另一套不知有什麼亮點的日劇。沒有《卡拉馬佐夫兄弟》的精心佈署,主人家只是一直誤打誤撞變成壞人,她會以低劣的行騙手法笑到最後,還是逐步走向崩潰呢?這疑團是我唯一追看的動力。至於描寫人性的根劣性,就放過我吧!這年頭看得太多掛黑暗劇的羊頭,最後賣的卻是強迫人撐開眼睛直視人性光輝的狗肉。

   

     近年瘦得不似人形的戶田惠梨香演戲愈來愈有味道, 樣貌身材和演技成反比?也要留意和她搭擋的安藤櫻,大活躍中的女優。

《夜行觀覽車》 

      湊佳苗前世一定作了福,讓她遇上中島哲也,否則她能這樣火熱嗎?一直不認同她是一個很高明的小說作家。沒錯,她在描寫父母對兒女的溺愛、少年間的虛偽友情、夫婦間的貌合神離是有一手。但其過於狹窄的主婦式世界觀(沒有貶低主婦的意思),非得把所有人都扭曲得歇斯底里,老是那些報仇殺人板斧。我已不再賣她的帳了。

     客觀而言,《夜行觀覽車》是不錯的。繼續湊佳苗其不依時序的述事手法,卻不會讓人看得一頭霧水。感覺她想說的比《告白》更多,除了依舊的家庭問題外,社會鄰里問題也描寫入木:比家境比丈夫職業比衣著比禮物......麻煩麻煩麻煩。醜陋的成年人還說得過去,天真無邪的學生也來參一腳:比男朋友比成績比房子......麻煩麻煩麻煩麻煩麻煩。比什麼呀,最後又不是殺人命案作結?

     也許問題在我身上,剛過三十而立,但依舊幼稚不成熟,沒有小孩沒有成家沒有鄰里關係沒有感情糾紛(但有桃色糾紛),所以沒有共嗚。會追看但不穩之列。

      另外還看了《最高的離婚》,本季最有感興的一劇,和版友集腋成裘再說吧。

李喂凸,名字取尼維特諧音,祖雲達斯球迷,村上春樹、宮藤官九郎、椎名林檎、小田切讓、淺野忠信、北野武、筱山紀信、Perfume、桃色幸運草Z的擁戴者(是的,名單繼續增長),女優喜歡麻生久美子和三吉彩花。

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